Проект состоит из четырех серий работ; Мыльные Часы, Пирамидки, Антифорточки и Мыльная архитектура. Каждая серия раскрывает грань значения и задает измерение в исследовании тривиального быта гигиены. В серии Антифорточки складывается представление о личном и «закрытом» пространстве ванной комнаты. Ванна особое место личного пространства, где человек остается один на один со своими мыслями и собственной наготой. Сантехнические предметы немые свидетели процесса очищения и «ритуала омовения».  Мыльная архитектура это искусство строить и проектировать будущее, ускользающее и такое шаткое в сегодняшний день. Процесс освобождения от «лишних поверхностных слоев»; смывая слой за слоем, будто бы позволяет нам добраться до «истинного» себя. Перед нами запечатлены инструменты чистого будущего, всем им отдано должное внимание, будь то мылу, кранам, душам, мыльницам и обмылкам не так часто внимание художника придает значение этим предметам. Вдохновляет исследование процесса очищения а значит обновления, но в материальном значении один из инструментов - мыло теряет свою форму, словно отдавая часть себя, жертвуя собой ради дела чистоты. Форма обмылка, сообщает и указывает на изменения происходящие под воздействием человека. Если успеть вынести  исчезающий  обмылок в из ванной комнаты в область визуально искусства  мы сможем увидеть его историю, судьбу исчезновения. Исчезновение вводит категорию времени, за которую отвечает серия Мыльные часы, для разной материи воздействие времени будет различно- в закрытой системе белого бокса, два обмылка один реальный другой керамический способный остаться неизменным в течении 1000 и более лет другой эфемерный и непостоянный, это часы очень медленного отсчета времени.  Время вносит свои коррективы, сегодня в условиях пандемии и всеобщей изоляции, человек начал более тщательно сохранять границы своего личного пространства, а вниманию гигиены стало отводиться  особое стратегическое значение. Гигиена стала чем то большим чем гигиена.  Желание сохранить интимность личного пространства сегодня вынуждено переходит к  демонстрации и разгерметизации личной среды в условия общественного калейдоскопа  событий в самоизоляции. Задача художника остается  чистой и прозрачной, погружение в среду чужого личного пространства, придавая видимость тривиальным предметам, и выделяя особое формальное значение инструментов чистого будущего . Фокус внимания сосредоточен именно на функции, объекте, морфологических свойствах этих орудий . Проникая глубже в атмосферу среды, возникает запах этих мыльных конструкций - будущее пахнет мылом                                                                                                                             Василий Мотолянец