• Работы
    • Перформанс
      • «Мыло Падло» в рамках спектакля «Семь способов смотреть на чудо», 2014, Музей петербургского авангарда (Дом Матюшина), Санкт-Петербург, Россия.
      • «Волк в овечьей шкуре» в рамках резиденции CEC ArtsLink, 2014, Гюмри, Армения.
      • «Святые», 2011.
      • «Рабочая неделя», 2010, завод «УРАЛМАШ», Санкт-Петербург, Россия.
    • объекты
      • Серия «Антифорточки», 2015–2016.
      • «Одеяла» из серии «Сонный протест», 2017.
      • Серия «Люстры», 2014–2017.
      • Серия «Мыльные часы», 2018.
    • Скульптура
      • Серия «Голова рабочего», 2016–2017.
      • Серия «Ассамбляж, обрезки», 2017.
      • Серия «Пирамидки из мыла», 2018.
    • Фотография
  • Выставки
    • 2020
    • 2019
    • 2018
    • 2017
    • 2015
  • Тексты
    • Авторский текст
    • Кураторы
    • Вдохновение
  • CV
    • Авторское заявление
    • Подробное CV
    • Краткое CV
  • Публикации
    • 2017
    • 2016
  • Группа «Мыло»
    • 2018
    • 2013
    • 2012
    • 2011
    • 2010
    • 2009
    • 2008
  • Контакты
English
  • Перформанс
    • «Художник в собственном соку» на выставке «Здесь и сейчас», 2018, Манеж, Москва, Россия.
    • «Мыло Падло» в рамках спектакля «Семь способов смотреть на чудо», 2014, Музей петербургского авангарда (Дом Матюшина), Санкт-Петербург, Россия.
    • «Волк в овечьей шкуре» в рамках резиденции CEC ArtsLink, 2014, Гюмри, Армения.
    • «Ради экономии», 2012.
    • Святые 2011
    • «Рабочая неделя», 2010, завод «УРАЛМАШ», Санкт-Петербург, Россия.
  • объекты
    • Серия «Текстовые ширмы», 2020–2022.
    • Серия «Тамбуры», 2020
    • Кровать «Я немножко смертельно устал», 2020.
    • «Передвижной уличный пункт водно-мыльной гигиены», 2018.
    • Серия «Мыльные часы», 2018.
    • Серия «Временная разметка Пуб_личного пространства», 2018.
    • Серия «Сонная азбука», 2017.
    • Серия «Антифорточки», 2015–2016.
    • «Доски».
    • Серия «Текстовые доски».
    • Серия «Люстры», 2014–2017.
    • «Одеяла» из серии «Сонный протест», 2017.
  • Скульптура
    • Серия «Подставки», 2022.
    • Серия «Пирамидки из мыла», 2018.
    • Серия «Голова рабочего», 2016–2017.
    • Серия «Ассамбляж, обрезки», 2017.
  • Фотография
    • Серия «Полароиды», 2020.
  • ЖИВОПИСЬ
    • Серия «Сидения», 2019–2022.
    • Серия «Мыльная архитектура», 2018–2022.
    • Разное, 2013–2022.
    • Из проекта «Большие работы решают большие вопросы», 2015.
  • Работы
  • >
  • объекты
  • >
  • Серия «Антифорточки», 2015–2016.
Серия «Антифорточки», 2015–2016.

  Проект об остатках, опилках, отринутых вещах и том, что часто превращается в мусор. Материя проживает какую-то другую жизнь. Другую нежели человек с его страданиями, сомнениями, радостями, переменами и трансформациями. Материя живет свою тихую жизнь. Можно, конечно, найти эту жизнь и даже определить ее в изобразительном искусстве как натюрморт или стил лайф, отделив от человека. Меня же интересует это временное погружение человека в неодушевленный мир, связь с этим неодушевленными миром, неравное и неровное прохождение времени для человека и для вещи, вещи даже будучи выброшенными продолжают сохранять свою неизменность: тихо умирая, уходя без особой драмы. Человек лишь сосед этих вещей. Никакие вещи не занимают его надолго, у человека особые отношения с миром предметов иногда долгие, иногда краткосрочные, с вещами расстаются их проходят, в их среде живут и не замечают. Весь вещественный мир такой сотканный текст, который наполняет нашу жизнь словно декорации, атрибутируя время, вещи роятся вокруг человека, они повсюду, они невольные спутники, подставки, инструменты, фетиши, соседствующие с человеком. Меня интересует, как же время действует на вещь и на человека, как человек деформирует вещь до того состояния, что в ней появляются словно морщины от усталости бытия, это и сто раз перекрашенные двери, и стулья, столы, заношенные чемоданы, раздолбанные инструменты и другие признаки старения, и приближения смерти. Почему-то перед глазами стоит образ первобытного человека с каменным топором и набедренной шкурой, то есть всегда с предметами, приросший с давних времен вещественный мир сделал человека неавтономным, не отдельным от них, в визуальном образе жизни человека. Вещи обретают свое назначение для жизни человека, хотя их оборот очень значителен, их «устаревание» порождает целые индустрии барахолок, антикварных магазинов, помоек и случайных стихийных нагромождений. Вещи подлинны в своем значении — реальны, они сгустки и точные материальные представители времени своего создания (стиль, дизайн, образ). Они точная часть реальности, доказывающая, что время протекает со своим следом. Для меня вещь это представитель безусловной реальности в отличии от изображения вещи, которое всегда является «вторым» по отношению к реальному. Совмещение этих осколков-фрагментов «реального» с их условным значением изображением и способом взаимодействия с человеком  — это тот интерес, который заставил меня начать серию этих«Антифорточек», где текст сменятся текстом предмета и пространством вещей и их материальностью. Отделяя от предмета часть, мы лишаем его функции, делая его деталью пазла реальности, приводим его к предельному размеру универсальному для данной серии. Вот часть двери, ручка, вот часть двери шпингалет, вот часть двери — замочная скважина , все это части одно и того же предмета, которые реконструированы и пересобраны в формате отдельной работы. Из реальности вырван кусок, фрагмент, часть, клок, реальность несет потери. Принцип «Антифорточки» позволяет работать с любой материей, которую художник способен «выгрызть» из мира . Цифровые значения используемые на этих антифорточках — это дополнительный элемент опредмечивания, это не инвентарный номер, не порядковое число, это неоднозначно связанный знак характеризующий свойство или форму предметного вещественного фрагмента. Трехмерность вещи подчеркивается подвижными соединениями: петлями с условным значением изображения тех же вещей в двухмерном пространстве. Принцип антифорточки также в цветовом сужении спектра, соответствующего предмету или его окружению, в форточке нет живописной подоплеки гармоничного сочетания цветов, цвет здесь номинален и призывает к односложному прочтению цветового значения предмета.

Читать далее
All images copyright © Семён Мотолянец 2018
Веб дизайн, UI/UX -